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带着比地板还要低的期待去看《毒液》(Venom),结果《毒液》不只是好,而且是一段时间过后,大家会回过头来发现藏在它俗滥商业电影表皮底下被偷渡进去的荒谬破格的那种好,它像是对英雄电影热潮开的一个有点恶意的笑话,而影评人在恼怒中几乎完全错过它的笑点,只更显得它的优秀。

要了解《毒液》的好,首先得要拿掉对它作为一部货架墒悄那种英雄电影的期待。想像它没有知名演员,不是出自大片厂,也没有一个广为人知的亿万IP,这部电影不叫《毒液》,而是《虽小的艾迪》、《艾迪虽小的一天》或者《艾迪和他的神经质》,在没人知道它在演什么的状况下在某奇幻影展放映。

再来,你得用一个看《穆荷兰大道》(Mulholland Drive)的心情看《毒液》。我很奇怪地想到《他们在毕业的前一天爆炸2》的何士戎,《毒液》像是对何士戎这种角色开的乍看之下有点恶意(mean)的玩笑。

屌而啷当的阳刚正义热血记者艾迪(Eddie Brock)偷看律师女友笔电,发现女友客户是谣传干尽肮脏事的坏企业家,于是违抗上司之命硬干坏企业家而被解职。失去事业、声望和女友的艾迪,顿时发现自己变成一个没有基本生活能力、找不到工作又拉不下脸的废宅,精神错乱之下,“毒液 ”出现了,一个《异形》(Alien)般的寄生异物,一个力比多(libido)的体现,在艾迪闯入过度夸张的科幻实验室里执行他的道德职责时附身了艾迪。

“毒液 ”因而连同这整个故事,应当被视为是艾凳悄歇斯底里,艾凳悄病征,是一个失业的前热血记者的象征死局:他没有办法面对自己的愤世嫉俗,更没有办法面对自己其实没有那么愤世嫉俗其实还是偷偷关心社会,想为前女友好又还有点忌妒,所以只好在家吃垃圾,在街上跟自己打架,用一个英雄故事重新组织自己的世界坐标,以得用一个不太侵略性又有点惹人怜爱的形式骚扰前女友。

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这是《毒液》借由一种黑色幽默生动捕捉到的东西:艾迪开头骑重机的阳刚被精彩地被反转了,他并没有像其他美漫英雄那样,表现出对自身力量的“享受 ”,每当“毒液 ”展现自己,艾迪不只将它经验为一个无法控制的东西,甚至“怕得要死 ”。

“毒液 ”为何来到地球?为什么要帮助艾迪保护人类?“因为我在我的星球是鲁蛇啊!但在这里我可以为所欲为。 ”艾迪后来跟毒液几乎形成了一个爱的关是,“毒液 ”甚至在关键时刻和安(Anne Weying)合而为一救了艾凳悄命,不只借安与艾迪激吻,甚至成为艾迪和女友安和好的催化剂(这个三角恋已经在网友间传为佳话)。

最后决战艾迪以为毒液将死,更被呈现为一个典型英雄电影里,主人翁面对恋人将死时的哭号,不正生动地呈现了一种绝爽(jouissance)关是?“超出快乐原则 ”(Beyond the Pleasure Principle)的力比多是对自身创伤的享受,而我们爱它爱得要死。

但从这个黑色笑话的深处出现了令我尊敬的东西,正如Adult Swim创意总监麦克.拉佐(Michael Lazzo)对《瑞克和莫蒂》最初提案的评论:《瑞克和莫蒂》必须认真面对莫蒂对瑞克变态行为的惊吓和反抗,而当它被达成的时候(后来也精采地被达成),莫蒂变成了《瑞克和莫蒂》里最有深度的角色。

当几乎所有英雄电影都将“英雄之力 ”视为一种尽管会困扰主角,但最终会被主角克服、驾驭甚至享受的东西,并理所当然地给它一个「道德律令」的名字的时侯(这正是《蜘蛛侠》系列的标准情节),只有《毒液》拥抱了英雄的脆弱跟恐惧,并用一个稍微戏谑,实则深刻的口吻说:不不不,它就是力比多,它是生之欲,但正因为它是生之欲它也可以是猥琐的,甚至危险的。它就是怪物,是英雄自己。

这正是《毒液》跟其他英雄电影的区别。当红的英雄电影往往有一个现象,是反派远比主角还有趣,事实上反派往往被呈现为对社会的真正批判(而电影往往只剩下用「反派会杀人」这种过度廉价的设定,以避免他们在最后获得真正的道德正当性),英雄则是既有秩序的比较无聊的守护者(《黑暗骑士》(The Dark Knight)系列、《黑豹》(Black Panther)、《超人特攻队2》(Incredibles 2)),这其实是一种意识型态的病态,它呈现的是英雄主义意识形态的内在矛盾、它岌岌可危以及它的吗啡性质,因此反派写得越好,电影也会获得越高的评价。

《毒液》正好反过来,电影中伊隆.马斯克(Elon Musk)式的疯狂反派无疑过度地无聊,它是从艾迪力比多经济(libidinal economy)中产生出来的幻想。真正的焦点在艾迪,《毒液》将聚光灯回到英雄主角身上,甚至可以将整个《毒液》理解为艾迪力比多经济的幻想,是暗度陈仓英雄本身的病态,在这个意义上,艾迪和毒液或许是近来最能无违和存在于《守护者》(Watchmen)世界里的艾伦.摩尔(Alan Moore)式的反英雄。

《毒液》同时拒绝了那种弥漫当前英雄电影里的悲剧性,也就是英雄之力虽然可怕,但英雄不得不如此才能避免全盘皆输,英雄往往会不小心伤害无辜的人的那种美国后伊战罪恶感(漫威和DC皆然)。《毒液》拒绝了对这种罪恶感的近乎病态的迷恋,并将自己呈现为一个具有解构意义的笑话,也因此最后的决战不是道德对不道德,而是两个力比多的角力,而拯救人类只能算是某种副产品,毒液只是想要欲望得以再生产。是在这里毒液从绝爽站到了欲望这一边,对抗绝爽的坏企业家,也预示了艾迪之后的主体整合。

是在这个意义上《毒液》透过一个黑色笑话抵抗英雄叙事往往最终会达成的某种道德正当化,这不是什么新鲜的手法,近来的英雄电影却全然缺乏这种东西,这才是真正激怒影评人的深层意识形态原因,因为《毒液》踩到了享受英雄电影的根本道德前题,虽然它可能不是真的想要去踩它,而比较像是一个有机化合的意外,但也已经足够使一些赞颂英雄电影一段时间的影评人「见笑转生气」。

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