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1963 年的万圣节夜,Michael Myers 首次犯下令人瞠目结舌的杀人案,年仅 6 岁的他杀死了自己的姐姐。日后当人们想知道这个杀人狂是如何诞生,他们会看 1978 年的《月光光心慌慌》(Halloween)开场的 5 分钟。因为导演 John Carpenter 以第一身的主观镜头,将观众化身行凶的 Michael–在屋外游荡静待时机、偷窥姊姊与男友亲热、走到厨房拿出菜刀、戴上面具、推开姊姊房门、然后乱刀挥舞!–感受他异常冷酷的行径。此乃《月光光心慌慌:杀戮》(Halloween Kills)(同为 2018 年新版)的原作背景,Michael 是一个毫无情感及正常生理反应(他不受任何伤害)的人,短短描述已跟追求血腥砍杀和剧情转折的新版大相逕庭。我确信《月光光心慌慌:杀戮》的编剧和导演是原作的忠实拥趸,他们从上集开始已紧密连接 John Carpenter 的世界观,进一步描写[最后的女孩](final girl,即恐怖片中最后生还的女主角)Laurie 对如影随形的 Michael 的恐惧及其家庭生活。今集更找回过往的主演,以镇上的倖存者联手对抗 Michael 为主轴,有意加强戏剧的议题性,反思以暴易暴的正当性。
(以下内容含有剧透)可是,尽管导演强调 Tommy(原作 Laurie 当保姆照顾的孩子)率领生还者猎杀 Michael 的行动是可怕而邪恶的,以一个逃出精神病院的病人被无辜迫死的情节,对民粹主义作出强烈批判,但电影最自打嘴巴的是,当主角要找 Michael 算帐时,观众又被要求代入并认同他们追杀 Michael 的行动(否则我们就站在 Michael 希望残杀他们的一方)。那到底《月光光心慌慌:杀戮》是反对[私了](甚至可谓同情被追杀的 Michael),还是要为被 Michael 无辜杀害的亡魂报复?
电影在两个立场之间游移不决,主题并不明确,像是藉妖魔化 Tommy 来制造戏剧转折,底蕴没话要说。全片给我最大的印象是,几乎所有角色对杀人狂 Michael 有种反常的痴迷:先是 Laurie 一心以为 Michael 要追捕自己(而电影明示这只是她一厢情愿的看法);Tommy 代表的社群,誓要找出 Michael 报仇(即使警察连番上前制止);同性恋伴侣 Big John/Little John 于 Michael 的凶宅居住;就连灭火中的消防员,看见 Michael 现身也立刻用水喉喷射他、拿电锯袭击他。这些不正常的人物举动,真是绝顶的疯狂,令人难以代入每个角色的生死处境,只能从旁观者的角度,遥望整个故事的发展(简言之[食花生等看电影])。
John Carpenter 的原作直至现在仍甚具影响力,在于他苦心经营主角被潜伏的 Michael 跟蹤而至残杀,善用主观的镜头运动,将观众拉进电影里,与被追杀的 Laurie 呼吸相同的节奏,跟希治阁电影技法异曲同工。新作导演 David Gordon Green 则重视血腥暴力,遵从砍杀电影(slasher film)的传统,以突如其来的杀戮唬吓观众,惜悬念薄弱,无法继承经典的精神。《月光光心慌慌:杀戮》是新版三部曲之中的第二集,本作无节制的疯狂、Laurie 无法跟 Michael 正面交锋、结局主角在 Michael 旧宅突然遇害,相信是为了铺垫最终章的故事。编剧为了铺陈三部曲,捨弃了电影的完整性,将重大伏笔留待下回分解,写法粗疏,流于一般 B 级砍杀电影的水平。唯一教人惊喜是,结局刻意向希治阁的《惊魂记》(Psycho)女主角在浴室被刀插死的段落致敬。虽然只抄照了两三个主角用手挡刀的特写镜头,但已足够为影迷带来观影乐趣。尤其当影迷熟悉《月光光心慌慌》的女主角 Jamie Lee Curtis 正是《惊魂记》主角 Janet Leigh 的女儿时,这个设计就更具玩味了。

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